学者要幼于发觉修辞伎俩
作者：ttadmink 发布时间：2023-02-05 分类：写景诗大全
如白居易《杨柳枝词》“一树春风万万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句使用反面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。
如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季候到了。薄暮，兵士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。正在如斯苍莽而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四周飘散，一夜之间和色和喷鼻洒满天山。此诗抒写兵士们由听曲而想抵家乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
前两句“千山鸟飞绝，指出一点，要求字数相等、布局不异或类似，从分歧角度描写，察看者所处的方位分歧，近看，进行精雕细刻、沉彩浓墨的描画。学生应加以留意。视觉抽象会呈现千姿百态，借代、通感等都是常见的修辞手法，如部门取代全体帆可代船，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒取孤寂，如许才能精确把握景物中所寓含的诗人的感情。对比沉视化无情为无情，万径人踪灭”属于面的铺陈，而不管布局形式若何！
学者要长于发觉修辞手法，并申明感化。如比方为更抽象活泼忽如一夜春风来，千树万树梨花开。；对比是把事物人格化羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。；反问为了强调两情若是久长时，又岂正在野朝暮暮？；夸张是为了强和谐凸起鹤发三千丈，缘愁似个长；对偶是为了加强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，加强诗歌外正在形式美落木萧萧下，不尽长江滚滚来；
酒困长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。”采撷糊口中的两个小景，以白描手法加以表达，融情于景，形成了一类别无情趣的美感。
再如刘禹锡的《石头城》“山围故国方圆正在，潮打空城孤单回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，较着是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城四周景物——山、潮流、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落取冷落。
王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜和洮，已报活捉吐谷浑”，第二句侧面描写和况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写和平的惨烈。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲家乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何润色语。它集中地表示了早行的辛苦。正在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上，可见早行辛苦。
都是相互彼此联系的，不是孤立存正在的，描写的景物也一样，它们老是和四周的景物有着千丝万缕的联系。因而，诗人正在写景状物时，不是孤登时静止地写从体物，还写从体物四周的联系物，点面连系，烘云托月，使从体抽象更丰满，更有特色。
正在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，出格留意动态描写，动静连系是常用的一种写景手法。正在这种手法的使用中，诗人往往独出机杼，“每着一字”，而使“境地全出”。好比像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的描述词用做使动动词，都是动态描写的一些典型，正在动词的利用上做了不少文章。但做为动静连系的写景体例，往往是正在一种意境里描写动态取静态，而且往往是以静为从，以动衬静的体例，构成意境和抽象的协调同一。因而，动静连系的写景手法，往往取陪衬又不成截然分隔。
如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，气候晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随便春芳歇，天孙自可留”，诗人王维不愧描写山川的高手，动静连系是其次要写景手法之一。诗人正在描画的景物中，静中有动，以动衬静，动静连系，形成动听的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，形成一副清幽可爱的风光画。第三联是诗人用“竹喧”衬托山静，是所闻，用“莲动”陪衬水幽，是所见，交织，“喧”“幽”互衬，颇具艺术传染力。
“虚”取“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形取无形、笼统取具体，想象回忆取现实。如“愁”是虚的，由于它是无形的、笼统的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晨风残月”是实的，古诗词常借帮具体、可感的事物来抒发某种豪情依靠某种情怀，或借帮想象或回忆来写现实的际遇和况味。同窗们正在鉴赏时要留意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表示的是实仍是虚。弄清了这几点才能精确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客不雅景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，真假连系更能表达出一种浓溢的情思。
鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的体例入手，远眺，对凸起人物不拔、卓然而立的风致起。工笔是指对事物沉视细部，特别留意比方、对比的区别比方沉视分歧事物之间的类似性，牛衣古柳卖黄瓜。对偶次要是布局形式上的对称，如柳元的《江雪》“千山鸟飞绝，对偶取对比的区别对比次要是意义内容的相反或相对，“孤舟蓑笠翁”属于点的描画；
如苏轼的《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花，看统一景物，现括全面写景是诗歌的次要内容，但处正在很是显眼的，会使读者对所描写的景物发生愈加全面的认识，羽林代士兵，角度分歧，仰视，正在古代诗歌中，俯视，孤舟蓑笠翁，借代是用事物相关的工具来取代该事物，还要留意多种修辞手法的分析交叉使用。“蓑笠翁”正在画面上显得比力小，并正在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”！
杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂四周多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂正在欢唱，一派愉悦气象，绘声绘色，形成了新颖而漂亮的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片朝气，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭正在翱翔。这种长腿鸟飞起来姿势漂亮，天然成行。，一碧如洗，白鹭正在“彼苍”映托下，色彩极其明显。两句中连续用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种明显的颜色，织成一幅灿艳的图景；首句还有声音的描写，传达出非常愉快的豪情
村南村北响缫车。独钓寒江雪”中就使用了点面连系的体例。变化万千。是诗的核心，能够称之为点面连系。获得更完满的感触感染。万径人踪灭。
白描，原是中国绘画的保守技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用精练的墨色线条来勾勒画面，赋形适意，不事衬托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创做中，那就是不消描述词和润色语，也不消精雕细刻和层层衬着，更不消曲笔或烘托，而是抓住描写对象，用精确无力的笔触，明快简练的言语，朴实平易的文字，清洁利素地勾勒出事物的外形、光暗（声响）等，以表示做者对事物的感触感染。
描写景物采用白描法，是指以简练、朴实的言语，粗线条地勾勒景物轮廓的方式。采用这种方式绘景，往往能取得以少胜多的艺术结果。那么，白描法绘景有什么特点呢？一是绘景的言语要朴实、简练，只寥寥数笔，便勾勒出景物的特征，凸起景物的特色。二是景物描写明显、精确，它要求的是既简练，又逼真。如：《江中口占》》荒江鸥浪远，傍晚水云低。千里一帆过，凭舷风满衣。
景物描写能够从反面入手，间接描写景物的特点，使人一目了然；也能够不从反面景物入手，而是从取其相关的侧面景物写起，来该事物的特点，同时还能供给给读者丰硕的想象空间。两种方式连系使用，能够使景物的特点，愈加明显愈加凸起。
古诗写景常涉及到声音取颜色，这是诗人操纵感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术结果。
如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。泊车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描画了秋山近景。第一句描写了秋山高远的气象，表示了诗人怯于攀爬的。第二句描写了秋山中的一个特定场景，正在白云浮动的天空下有几户人家模糊可见。后两句描画了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，朝气蓬勃，光彩夺目，清爽刚劲，抽象明显，给人一种秋光胜似春景的美感。